Eliminating on-the-Nose Dialogue

dagens skrivtips kommer från Alex Bloom, grundaren av Script Reader Pro, ett manusrådgivning och blogg baserat i Los Angeles tillägnad att hjälpa blivande och arbetande manusförfattare.

oavsett om du är manusförfattare eller inte, gäller Alexs skrivtips också för berättande skrivning.

eliminera on-the-Nose dialog

har du någonsin fått script täckning tillbaka på ett manus som anmärkningar om hur din dialog är för ”on-the-nose”? Eller att du ”sked matar publiken”? Som du säkert vet betyder det att läsaren kände att karaktärerna ofta talade på ett onaturligt sätt eftersom de vidarebefordrade information till förmån för läsaren, snarare än engagerade i en normal konversation mellan ”riktiga” människor.

on-the-nose dialog är inte bara onaturligt, det är unexciting. Det alienerar alla som läser manuset och hindrar dem från att engagera sig helt med historien eftersom det bara är för overkligt och distraherande. I slutändan betyder det för en läsare att de är i händerna på en amatörförfattare som ännu inte har behärskat screenwriting.

lösningen på dialogen på näsan

i de flesta fall är dialogen på näsan helt enkelt ett tecken på att en författare underskattar läsarens förmåga att ta reda på vad som händer. Sanningen är att läsarna inte behöver få veta hälften så mycket som du tror att de gör, och hemligheten med att eliminera dialogen på näsan är därför att helt enkelt anta att de får det.

Låt oss ta ett par exempel på onaturlig, expository dialog och visa dig hur du eliminerar det i varje fall genom att anta att läsaren vet vad som händer.

Scen 1 — två killar som är färska från universitetet diskuterar sina framtider

INT. POOL HALL-DAY

Jake och Kevin spelar pool.

JAKE
de vill att jag ska ta över verksamheten.

KEVIN
och vad är fel med det?

JAKE
allt. Jag förstår att de vill behålla det i familjen men jag har precis avslutat mina mästare på UCLA med högsta utmärkelser. Jag vill få ett jobb på egen hand.

lösning
det är troligt här att Kevin redan skulle veta Jakes föräldrar vill att han ska ta över verksamheten och att han just har avslutat sina mästare, men författaren vill att läsaren ska veta det också. I det här fallet är det återigen ett fall att lita på att läsaren kommer att kunna följa vad som händer genom mycket mindre uppenbar dialog, snyggt stava Jakes känslor.

här är en annan ta på samma scen, den här gången förutsatt att läsaren kommer att kunna dra slutsatsen vad som händer.

INT. POOL HALL-DAY

Kevin ser på som Jake ställer upp ett skott. Jake slår bollen i det övre hörnet med mycket mer kraft än nödvändigt.

KEVIN
något på ditt sinne, man?

JAKE
tre år. Gått. Bara sådär.

Jake låter rippa på ett annat skott. Missa.

KEVIN
åtminstone pappa har ett trevligt kontor uppradade för dig.

detta säger exakt samma sak men låter läsaren räkna ut att Jakes ilska slår bollen, och ” tre år. Gått. Precis som det ” betyder att han är frustrerad över att slösa tid på universitetet.

scen 2 — en man stöter på sin snart ex-fru vid en begravning

INT. Kyrkans LOBBY-dag

Nathan, klädd i kostym och slips, lämnar kapellet rynkar pannan och axlarna böjda.

CAITLIN, sena 40-talet, Nathan är snart ex-fru, går fram till honom.

de tittar på varandra, stilla och mållösa.

CAITLIN
jag är ledsen.

NATHAN
mig också.

Caitlin tittar på Nathans hand.

CAITLIN
du bär fortfarande din vigselring?

NATHAN
vi är inte skilda än.

Caitlin sportar ett besvärligt leende och lämnar sedan. Nathan sätter sig ner och släpper huvudet i händerna.

lösning
i den här scenen måste författaren anta att läsaren förstår vad som händer genom att använda fler bilder och mindre dialog. I stället för att Caitlin säger” du bär fortfarande din vigselring ”och Nathan svarar” vi är inte skilda än”, vilket känns stilt, författaren kan få Nathan att fånga Caitlin som tittar på handen. Då kunde han moodily säga ” Vi har inte undertecknat ännu.”Att höra detta och se Caitlin titta på sin vigselring kommer att berätta för läsaren allt de behöver veta om vad som händer.

slutsats
sanningen är att läsare och publik älskar att behöva ta reda på vad som händer. Men ständigt stava saker ut så uttryckligen genom On-the-nose dialog berövar dem av den chansen.

att ta bort dialogen på näsan är inte lätt, men det blir lättare med tiden ju mer du skriver. I de flesta fall är det helt enkelt ett fall att först känna igen var karaktären pratar till förmån för läsaren och sedan ersätta den dialogen med bilder, utseende, handlingar, reaktioner och subtila tips. Eller ibland klippa hela scenen helt och hållet och ersätta med en som visar karaktärerna som gör de saker de pratar om.

Alex Bloom är grundaren av Script Reader Pro, ett manusrådgivning som består av arbetande Hollywood-författare, talare och konsulter som erbjuder handlingsbar script-täckning och en praktisk screenwriting-kurs.

***

min novell Ship of Fools är gratis idag:

när en körning med motorvägar lämnar dem fattiga, erstwhyle, en satyr och hans ”dåre” följeslagare reser till Castle Crydon för att underhålla en ond prins. Om de lyckas, kommer de att vinna den mörka prinsens handväska, men som den sista av satyrerna har Erstwhyle en skalle som någon prins skulle vilja ha—som en pokal på en vägg.

du kanske vill hämta det!

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras.