eliminacja dialogu na nosie

dzisiejsza porada pisarska pochodzi od Alexa Blooma, założyciela Script Reader Pro, doradztwa scenariuszowego i bloga z Los Angeles poświęconego pomocy początkującym i pracującym scenarzystom.

niezależnie od tego, czy jesteś scenarzystą, czy nie, wskazówka Alexa dotyczy również pisania narracyjnego.

czy kiedykolwiek otrzymałeś scenariusz, który mówi, że Twój dialog jest zbyt „na nosie”? Albo że „karmisz widownię łyżką”? Jak zapewne wiesz, oznacza to, że czytelnik czuł, że bohaterowie często mówią w nienaturalny sposób, ponieważ przekazywali informacje na rzecz czytelnika, a nie angażowali się w normalną rozmowę między „prawdziwymi” ludźmi.

dialog na nosie jest nie tylko nienaturalny, ale i nieciekawy. To zraża każdego, kto czyta scenariusz, uniemożliwiając mu pełne zaangażowanie się w historię, ponieważ jest to po prostu zbyt Nierealne i rozpraszające. Ostatecznie oznacza to dla czytelnika, że są w rękach pisarza-amatora, który jeszcze nie opanował rzemiosła scenariuszowego.

rozwiązanie dialogu na nosie

w większości przypadków dialog na nosie jest po prostu znakiem, że pisarz nie docenia zdolności czytelnika do zrozumienia, co się dzieje. Prawda jest taka, że czytelnikom nie trzeba mówić o połowie tak dużo, jak myślisz, a sekretem wyeliminowania dialogu na nosie jest po prostu założenie, że go rozumieją.

weźmy kilka przykładów nienaturalnego, ekspozytorskiego dialogu i pokażmy, jak go wyeliminować w każdym przypadku, zakładając, że czytelnik wie, o co chodzi.

scena 1-Dwóch facetów świeżo po studiach dyskutuje o swojej przyszłości

Sala bilardowa-dzień

Jake i Kevin grają w bilard.

JAKE

KEVIN
i co w tym złego?

JAKE
wszystko. Rozumiem, że chcą zachować to w rodzinie, ale właśnie skończyłem studia magisterskie na UCLA z najwyższymi wyróżnieniami. Sam chcę znaleźć pracę.

rozwiązanie
jest prawdopodobne, że Kevin już wiedziałby, że rodzice Jake ’ a chcą, aby przejął firmę i że właśnie skończył studia magisterskie, ale pisarz chce, aby czytelnik też o tym wiedział. W tym przypadku jest to ponownie przypadek zaufania, że czytelnik będzie w stanie śledzić to, co się dzieje, poprzez znacznie mniej oczywisty dialog, starannie wymawiając uczucia Jake ’ a.

oto kolejne ujęcie tej samej sceny, tym razem zakładając, że czytelnik będzie w stanie wywnioskować o co chodzi.

Sala bilardowa-dzień

Kevin patrzy na Jake ’ a. Jake uderza piłkę w górnym rogu z większą siłą niż to konieczne.

KEVIN
coś ci chodzi po głowie?

JAKE
trzy lata. Zniknął. Tak po prostu.

Jake pozwala rip na kolejny strzał. Pudło.

KEVIN
przynajmniej tatuś ma dla Ciebie ładne Biuro.

to mówi dokładnie to samo, ale pozwalając czytelnikowi zrozumieć, że gniew Jake ’ a uderza w piłkę i „trzy lata. Zniknął. Tak po prostu ” oznacza, że jest sfrustrowany marnowaniem czasu na Uniwersytecie.

scena 2-mężczyzna wpada na swoją byłą żonę na pogrzebie

Hol kościoła-dzień

Nathan, ubrany w garnitur i krawat, opuszcza kaplicę marszcząc brwi i zgarbione ramiona.

podchodzi do niego CAITLIN, późna czterdziestka, wkrótce była żona Nathana.

patrzą na siebie, nieruchomo i oniemiali.

CAITLIN

NATHAN
ja też.

Caitlin patrzy na rękę Nathana.

CAITLIN
nadal nosisz obrączkę?

NATHAN
jeszcze się nie rozwiedliśmy.

Caitlin ma niezręczny uśmiech i wychodzi. Nathan siada i rzuca głowę w ręce.

rozwiązanie
w tej scenie pisarz musi założyć, że czytelnik zrozumie, co się dzieje, używając więcej obrazów i mniej dialogu. Zamiast mówić Caitlin „wciąż nosisz obrączkę”, a Nathan odpowiada „jeszcze się nie rozwiedliśmy”, co wydaje się szczudłe, pisarz może sprawić, że Nathan przyłapie Caitlin na patrzeniu mu w rękę. Wtedy mógłby ponuro powiedzieć: „jeszcze nie podpisaliśmy umowy.”Słysząc to i widząc, jak Caitlin patrzy na jego obrączkę, powie czytelnikowi wszystko, co musi wiedzieć o tym, co się dzieje.

podsumowanie
prawda jest taka, że czytelnicy i widzowie uwielbiają wiedzieć, o co chodzi. Ale ciągłe pisanie rzeczy tak wyraźnie przez nos dialog okrada ich z tej szansy.

usuwanie dialogów na nosie nie jest łatwe, ale z czasem staje się łatwiejsze, im więcej piszesz. W większości przypadków jest to po prostu przypadek, w którym najpierw rozpoznaje się, gdzie postacie mówią z korzyścią dla czytelnika, a następnie zastępuje ten dialog obrazami, spojrzeniami, działaniami, reakcjami i subtelnymi wskazówkami. Lub czasami wycinając całą scenę i zastępując ją pokazując postacie robiące rzeczy, o których mówią.

Alex Bloom jest założycielem Script Reader Pro, doradztwa scenariuszowego składającego się z pracujących hollywoodzkich pisarzy, mówców i konsultantów, który oferuje praktyczny scenariusz i kurs pisania scenariuszy.

***

Moja krótka historia statek Głupców jest dziś za darmo:

gdy wpadka z bandytami zostawia ich biednych, erstwhyle, satyr i jego” głupcy ” towarzysze podróżują do zamku Crydon, aby zabawiać złego księcia. Jeśli im się uda, zdobędą torebkę Mrocznego Księcia, ale jako ostatni z satyrów, Erstwhyle ma czaszkę, którą każdy książę chciałby-jako trofeum na ścianie.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.