The Palast der Republik,Berlin

2017年10月、ポツダムのBarberini美術館で「Behind the Mask:Artists in THE GDR」と題された新しい展覧会が開かれます。 展示されている作品の中には、もともとPalast der Republik、以前は1976年にベルリンの王宮が占有していたサイトにオープンした国会議事堂や文化センターでの表示のた1十六の絵画には、ベルンハルト-ハイジクやヴォルフガング-マシューアーを含む東ドイツの最も著名な芸術家の一部の作品が含まれており、文体的に折衷的であるが、すべての単一の質問に対する応答であった:共産主義者は夢を見ることが許されているか? (dürfen Kommunisten träumen?)絵画は二十年以上にわたって公開されていません。2

1977年、”パラスト-デア-レピュブリック”でデビュー。 出典:István Csuhai、ウィキメディア-コモンズ経由。

1989年のベルリンの壁崩壊と翌年のドイツ再統一の後、東ドイツの芸術と建築の多くが隠された–または悪化し、破壊された–。 Palast der Republikは1990年に国会議員と一般市民の両方に門戸を閉じ、2006年から2008年の間にゆっくりと、苦労して取り壊されました。 私は2005年の2月に激しく寒い朝に非難された建物に最初に目を向けました。 私はウンター-デン-リンデンから、吹きさらしと荒涼としたオープンスペースを横切ってそれを見ました。 その日、7つの6フィートの高さのネオンの大文字が建物の上に立っていて、「ZWEIFEL」(疑い)という言葉を綴っていました。 これはベルリンへの私の最初の旅行であり、当時のドイツ語の知識が不足していたので、私は建物が何であったか、またはどのような目的のために意図されていたかについて無知でした。 建物は巨大な小屋のように見えたので、私はそれがいくつかの種類のハイパーマーケットでなければならないと仮定し、ZWEIFELはWalmartへのドイツの答えだった…

ラース-ランバーグ,ツヴァイフェル,Palast der Republik,2005. ソース: Jula2812,Via Wikimedia Commons

後に、ノルウェーの芸術家Lars Rambergが、建物の運命、そしてより広くは東ドイツのアイデンティティを取り巻く不確実性についてコメントするアートワークの一部として手紙を設置したことを知りました。3ほぼ同時に、私はまた、セント-アイヴスのテート-ギャラリーでタキタ-ディーンの素敵な映画作品Palastに遭遇し、この日に私はPalast der Republikの窓に反映された隣の大聖堂の記憶が私自身の最初の手の観察から来ているのか、ディーンの映画からの中古のものなのかはわかりません…4

© Tacita Dean,courtesy Frith Street Gallery,London and Marian Goodman Gallery,New
York/Paris. ソース:www.tate.org…..英国

ぼんやりとした記憶は、ドイツの首都での灰色の冬の日のように暗い疑問を引き起こします–ヴィム-ヴェンダースが実際に彼の1987年の映画”欲望の翼”のすべてをカラーで撮影したのかどうか疑問に思うような日です。 この種の曖昧さは、ベルリンの過去、現在、未来のモニュメントに関しては完全に適切であり、そのうちのいくつかは生き残っていますが、Palastのような他のものは現在消えており、他のものはまだアイデアとして存在しています(またはこれまでに存在していただけです)。

私が間違いないのは、Palast der Republikがそこにいたということです。 私はそれを二度だけ多かれ少なかれ無傷で見ました。 初めて、2005年のその月の朝に、不思議と無知に目を広げ、灰色の空に対して凍りついた息の雲、そして同じ年の後に、暗闇と重い霧雨の中で、ベルリンへの私の二度目の訪問で。 その後の数年間で、市内でのいくつかの長期滞在の過程で、私は定期的に通りや広場を横断し、夏の暑さと冬の寒さを通して、私の論文のアイデアや議論をつなぎ合わせるように、宮殿の残っていたものを通過しました。 これらの後の出会いで、私は建物がコンクリートブロック、鋼桁、25,000トンの後者の材料がドバイのブルジュ-ハリファを建設するために再利用されて解体されたので、建物は解体の無意味で面倒なプロセスに耐えるのを見ました。5

2008年、”パラスト-デア-リパブリック”で映画デビュー。 作者自身の写真。

実のところ、宮殿の解体は私が最初に目を向けるずっと前から始まっていた。 それは1990年に閉鎖につながった建物の生地の大量のアスベストスの発見でした。 90年代半ば、ベルリン当局は東ドイツの紋章の主要なファサードを剥ぎ取り、1996年のソフィー-カレの作品”Die Entfernung”で文書化されたジェスチャーである。 2003年までにアスベスト、建物の大理石のクラッディング、および建物の据え付け品および付属品の残りは取除かれました。 私が2005年に見たPalast der Republikは、すでにシェル以上のものでした。

統一後のベルリンの再生について後悔することはたくさんあります–拍手することもたくさんあります–しかし、私はPalast der Republikの解体が最も重要な建築文の一つの街を奪ったのを感じざるを得ません。 その解体の理由とそれに対する議論は、2019年に完成する予定のベルリン王宮の再建であるその交換のためのものと同様に、よく文書化されています。6この建物の上に六フィートの高さのネオンの文字でどのような言葉を綴るべきでしょうか?

確かに新しいSchlossは印象的な光景になるだろうが、解体されたPalastの顕著な違和感の損失は、大理石とガラスで覆われた宇宙船のように厚かましく座って、Wilhelmine Berlinの古美術品の中で、このアテネは酒宴の中にあるのだろうか? 街の建築の驚異は多様ですが、その建物の他のどのように多くの夜の夕日がその腐敗した銅鏡の窓を降りたとき、Palastが行うことができるように、ビートを

エーリッヒのランプとDürfen Kommunisten träumenのいくつかを示すPalast der Republikのロビー? 絵画。 出典:著者自身のコレクションからのはがき

1993年、写真家Thorsten KlapschはPalastの放棄された内装を文書化することを許可されました。 イギリスの戦後の公共建築物の私自身の経験から、内部は頻繁に外側より印象的である(cf。 ロンドンのサウスバンク、バービカン、サウスエンド-オン-シー公共図書館にある国立劇場やその他の建物)。7Palast der Republikも例外ではありませんでした。 私は宮殿にそのニックネーム、エーリッヒのLampenladen(エーリッヒランプショップ)を与えたロビーを照らす無数のライトの下に、その場で、自分自身のためにそれらの十六の絵画を最初に見たいと思っていたでしょう。 私はまた、建物のサーティーンのバーやレストランを探索し、Palastのミルクバーで快適な椅子にリクライニングし、駐車したTrabantsの海を渡って街の骨折したスカイラインを見るのが好きだっただろう。

パラスト-デア-レピュブリックのミルクバー。 出典:著者自身のコレクションからのはがき。

最大の損失は、おそらく、ベルリンがかつて豊富に持っていた魅力的な並置のもう一つの損失です。 スタイル、材料、および目的の並置、それを通して一つは、都市が1989年以前にあったどのように激しいイデオロギーの戦場の感覚を得ることができました。 その感覚は、都市への企業投資が成長し、高級化が急速に続くにつれて、今急速に侵食されています。 うまくいけば、バルベリーニ美術館の展覧会は、より大きな認識につながると東ドイツの芸術と建築についての議論を再燃させることができます。

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