a Palast der Republlik, Berlin

2017 októberében új kiállítás nyílik a maszk mögött: művészek az NDK-ban a Potsdami Barberini Múzeumban. A kiállított művek között tizenhat nagyméretű festmény lesz, amelyeket eredetileg a Német Demokratikus kormány (NDK) rendelt meg a Palast der Republik, a parlament épülete és kulturális központja, amely 1976-ban nyílt meg a berlini Királyi Palota korábban elfoglalt helyén.1 A tizenhat festmény az NDK néhány legkiemelkedőbb művészének, köztük Bernhard Heisignek és Wolfgang Mattheuernek a munkáit tartalmazza, és bár stilisztikailag eklektikusak voltak, mind egyetlen kérdésre válaszoltak: szabad-e álmodni a kommunistáknak? (d) ha kommunista vagy ha kommunista?) A festmények több mint húsz éve nem voltak nyilvános kiállításon.2

köztársasági Palota, 1977. Forrás: Csuhai István, a Wikimedia Commons-on keresztül.

az NDK művészetének és építészetének nagy része rejtve maradt – vagy ami még rosszabb, megsemmisült – a berlini fal 1989-es leomlása és Németország következő évi újraegyesítése után. A Palast der Republik 1990-ben bezárta kapuit mind a parlamenti képviselők, mind a nyilvánosság előtt, majd 2006 és 2008 között lassan, gondosan lebontották. Először 2005 februárjában, egy keserűen hideg reggelen pillantottam meg az elítélt épületet. Láttam az Unter den Linden – ből, egy szélfútta és elhagyatott nyílt téren. Azon a napon hét hat méter magas neon nagybetűvel állt az épület tetején, a ‘Zweifel’ (kétség) szót írva. Ez volt az első utam Berlinbe, és mivel akkoriban kevés német nyelvtudásom volt, fogalmam sem volt arról, hogy mi az épület, vagy milyen célra szánták. Az épület úgy nézett ki, mint egy hatalmas fészer, ezért feltételeztem, hogy valamilyen hipermarket lehet, hogy ZWEIFEL volt Németország válasza a Walmartra…

Lars Ramberg, Zweifel, köztársasági Palota, 2005. Forrás: Jula2812, via Wikimedia Commons

később megtudtam, hogy a norvég művész, Lars Ramberg a leveleket egy műalkotás részeként helyezte el, amely az épület sorsát övező bizonytalanságokat, és tágabb értelemben a keletnémet identitást kommentálta.3 körülbelül ugyanabban az időben találkoztam Tacita Dean kedves Palast című filmdarabjával a St Ives-i Tate galériában, és a mai napig nem vagyok biztos abban, hogy a szomszédos székesegyház emléke, amelyet a Palast der Republlik ablakaiban tükröznek, saját első kézből származó megfigyeléseimből származik, vagy használt, Dean filmjéből…4

© Tacita Dean, jóvoltából Frith Street Gallery, London és Marian Goodman Gallery, új
York / Párizs. Forrás: www.tate.org.uk

a ködös visszaemlékezések kétségeket váltanak ki, olyan homályosak, mint egy szürke téli nap a német fővárosban – az a fajta nap, amely elgondolkodtatja az embert, vajon Wim Wenders valóban az összes 1987-es filmjét forgatta-e a vágy szárnyai színesben; éppen ezt tette hasonló monokróm körülmények között. Az ilyen kétértelműségek teljesen megfelelőek, ha Berlin múltjának, jelenének és jövőjének emlékműveiről van szó, amelyek közül néhány fennmarad, míg mások, mint például a Palast, eltűntek, mások pedig még mindig léteznek (vagy csak valaha léteztek) ötletekként, félig őrült vagy más módon.

amiben nem kételkedem, az az, hogy a Palast der Republik ott volt. Csak kétszer láttam többé-kevésbé épen. Először, azon a februári reggelen 2005-ben, tágra nyílt szemmel a csodálkozástól és tudatlanságtól, fagyott leheletfelhők a szürke égen, majd később ugyanabban az évben, egy decemberi este sötétségében és erős szitálásában, második berlini látogatásomon. Az ezt követő években, több hosszabb városi tartózkodás során, rendszeresen átmentem a Palast maradványain, miközben utcákat és tereket kereszteztem, a nyári melegben és a téli hidegben, összerakva a tézisem ötleteit és érveit. Ezeken a későbbi találkozásokon láttam, hogy az épület méltatlan és fáradságos boncolási folyamatot visel el, mivel tömbről betonra, gerendáról acéltartóra bontották, az utóbbi anyagból 25 000 tonnát újra felhasználtak a Burj Khalifa építéséhez Dubaiban.5

Palast der Republic a bontás során, 2008. A szerző saját fényképe.

valójában a Palast lebontása már jóval azelőtt megkezdődött, hogy először megláttam volna. Az épület szövetében nagy mennyiségű azbeszt felfedezése vezetett annak bezárásához 1990-ben. A kilencvenes évek közepén a berlini hatóságok megfosztották az NDK címerének főhomlokzatát, ezt a gesztust dokumentálta Sophie Calle munkájában die Entfernung 1996-ban. 2003-ra eltávolították az azbesztet, az épület márványburkolatát és az épületek többi részét. A Palast der Republlik, amelyet 2005-ben láttam, már alig volt több, mint egy héj.

sokat kell sajnálni Berlin újraegyesítése után – sokat kell tapsolni is–, mégis nem tehetek róla, de úgy érzem, hogy a Palast der Republik lebontása megfosztotta a várost egyik legfontosabb építészeti nyilatkozatától. A bontás indokai, valamint a mellette és ellene szóló érvek jól dokumentáltak, csakúgy, mint a helyettesítése, a berlini Királyi Palota rekonstrukciója, amelyet 2019-ben terveznek befejezni.6 kíváncsi vagyok, milyen szót kell írni hat láb magas neon betűkkel ennek az épületnek a tetején?

kétségtelen, hogy az új Schloss lenyűgöző látvány lesz, de milyen áron veszíti el a lebontott Palast figyelemre méltó inkongruitását, amely olyan pimaszul ült, mint egy márvány – és üvegburkolatú űrhajó, Wilhelmine Berlin antikvitásai között, ez az Athén a Spree-n? A város építészeti csodái sokrétűek, de hány más épülete képes arra, hogy a szív átugorjon egy ütemet, ahogy a Palast megtehette, amikor az esti lenyugvó nap felgyújtja bomló réztükrös ablakait?

előcsarnokában a Palast der Republlik, mutatja Erich lámpái és több a D Enterprfen Kommunisten TR vállalkozók? festmények. Forrás: képeslap a szerző saját gyűjteményéből

1993-ban Thorsten Klapsch fotósnak megengedték, hogy dokumentálja a Palast elhagyott belső tereit. A háború utáni angliai középületekkel kapcsolatos saját tapasztalataim alapján a belső terek gyakran lenyűgözőbbek, mint a külső (vö. a Nemzeti Színház és más épületek a londoni Southbank, a Barbican, Southend-on-Sea public library).7 a Palast der Republik sem volt kivétel. Szerettem volna első kézből látni azt a tizenhat festményt, in situ az előcsarnokot megvilágító számtalan fény alatt, amely a Palast becenevét adta, Erich Lampenladen (Erich lámpabolt). Szerettem volna felfedezni az épület tizenhárom bárját és éttermét, egy kényelmes székben feküdni a Palast tejbárjában, és megnézni a város törött látképét a parkoló Trabantok tengerén.

Tejbár a Palast der Republlik-ban. Forrás: képeslap a szerző saját gyűjteményéből.

a legnagyobb veszteség, talán, hogy egy másik ilyen lenyűgöző egymás mellé, hogy Berlin egykor bőségesen. A stílusok, anyagok és célok egymás mellé helyezése, amelyen keresztül megérthetjük, milyen heves ideológiai csatatér volt a város 1989 előtt. Ez az érzék most gyorsan romlik, ahogy a vállalati beruházások növekednek a városban, és a dzsentrifikáció rohamosan folytatódik. Remélhetőleg a Barberini Múzeum kiállítása az NDK művészetéről és építészetéről szóló vita nagyobb elismeréséhez és újjáélesztéséhez vezethet.

Megjegyzések

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.