Eliminating On-The-Nose Dialogue

Le conseil d’écriture d’aujourd’hui vient d’Alex Bloom, le fondateur de Script Reader Pro, un consultant en scénario et un blog basé à Los Angeles dédié à aider les scénaristes en herbe et en travail.

Que vous soyez scénariste ou non, le conseil d’écriture d’Alex s’applique également à l’écriture narrative.

Élimination du dialogue sur le nez

Avez-vous déjà reçu une couverture de scénario sur un scénario qui remarque que votre dialogue est trop « sur le nez »? Ou que vous « nourrissez le public à la cuillère »? Comme vous le savez probablement, cela signifie que le lecteur a senti que les personnages parlaient souvent de manière non naturelle parce qu’ils relayaient des informations au profit du lecteur, plutôt que de s’engager dans une conversation normale entre de « vraies » personnes.

Le dialogue sur le nez n’est pas seulement contre nature, il n’est pas passionnant. Cela aliène quiconque lit le scénario, les empêchant de s’engager entièrement dans l’histoire parce que c’est trop irréel et distrayant. En fin de compte, cela signifie au lecteur qu’ils sont entre les mains d’un écrivain amateur qui n’a pas encore maîtrisé le métier de scénariste.

La solution au dialogue sur le nez

Dans la plupart des cas, le dialogue sur le nez est simplement un signe qu’un écrivain sous-estime la capacité du lecteur à comprendre ce qui se passe. La vérité est que les lecteurs n’ont pas besoin d’être informés à moitié autant que vous le pensez, et le secret pour éliminer le dialogue sur le nez est donc de supposer simplement qu’ils l’obtiennent.

Prenons quelques exemples de dialogues explicatifs non naturels et montrons comment l’éliminer dans chaque cas en supposant que le lecteur sait ce qui se passe.

Scène 1 – Deux gars fraîchement sortis de l’université discutent de leur avenir

INT. SALLE DE BILLARD – JOUR

Jake et Kevin jouent au billard.

JAKE
Ils veulent que je reprenne l’entreprise.

KEVIN
Et qu’est-ce qui ne va pas avec ça?

JAKE
Tout. Je comprends qu’ils veulent le garder dans la famille, mais je viens de terminer ma maîtrise à l’UCLA avec les plus grands honneurs. Je veux trouver un travail par moi-même.

Solution
Il est probable que Kevin sache déjà que les parents de Jake veulent qu’il reprenne l’entreprise et qu’il vient de terminer ses Maîtres, mais l’écrivain veut que le lecteur le sache aussi. Dans ce cas, c’est encore une fois un cas de confiance que le lecteur sera en mesure de suivre ce qui se passe à travers un dialogue beaucoup moins évident, épelant soigneusement les sentiments de Jake.

Voici une autre prise sur la même scène, cette fois en supposant que le lecteur sera en mesure de déduire ce qui se passe.

INT. SALLE DE BILLARD – JOUR

Kevin regarde Jake aligner un tir. Jake FRAPPE la balle dans le coin supérieur avec beaucoup plus de force que nécessaire.

KEVIN
Quelque chose te préoccupe, mec ?

JAKE
Trois ans. Disparu. Juste comme ça.

Jake laisse rip sur un autre tir. Manquer.

KEVIN
Au moins papa a un joli bureau pour toi.

Cela dit exactement la même chose, mais laisse le lecteur comprendre que la colère de Jake frappe la balle, et « Trois ans. Disparu. Juste comme ça  » signifie qu’il est frustré de perdre du temps à l’université.

Scène 2 – Un homme croise sa future ex-femme lors d’un enterrement

INT. HALL D’ENTRÉE DE L’ÉGLISE – JOUR

Nathan, vêtu d’un costume et d’une cravate, quitte la chapelle en fronçant les sourcils et les épaules voûtées.

CAITLIN, fin des années 40, bientôt ex-femme de Nathan, s’approche de lui.

Ils se regardent, immobiles et sans voix.

CAITLIN
Je suis désolé.

NATHAN
Moi aussi.

Caitlin regarde la main de Nathan.

CAITLIN
Vous portez toujours votre alliance?

NATHAN
Nous ne sommes pas encore divorcés.

Caitlin arbore un sourire maladroit, puis s’en va. Nathan s’assoit et laisse tomber sa tête entre ses mains.

Solution
Dans cette scène, l’auteur doit supposer que le lecteur comprendra ce qui se passe en utilisant plus d’images et moins de dialogues. Plutôt que de demander à Caitlin de dire « Tu portes toujours ton alliance » et à Nathan de répondre « Nous ne sommes pas encore divorcés », ce qui semble échevelé, l’écrivain pourrait demander à Nathan d’attraper Caitlin en train de jeter un coup d’œil à sa main. Ensuite, il pourrait dire d’une manière saugrenue: « Nous n’avons pas encore signé. »Entendre cela et voir Caitlin regarder son alliance dira au lecteur tout ce qu’il a besoin de savoir sur ce qui se passe.

Conclusion
La vérité est que les lecteurs et le public adorent avoir à comprendre ce qui se passe. Mais épeler constamment les choses de manière si explicite à travers un dialogue sur le nez les prive de cette chance.

Supprimer le dialogue sur le nez n’est pas facile, mais cela devient plus facile avec le temps, plus vous écrivez. Dans la plupart des cas, il s’agit simplement de reconnaître d’abord où les personnages parlent pour le bénéfice du lecteur, puis de remplacer ce dialogue par des images, des regards, des actions, des réactions et des allusions subtiles. Ou parfois couper complètement toute la scène et la remplacer par une montrant les personnages faisant les choses dont ils parlent.

Alex Bloom est le fondateur de Script Reader Pro, un cabinet de conseil en scénario composé de scénaristes, de conférenciers et de consultants hollywoodiens qui propose une couverture scénaristique exploitable et un cours pratique d’écriture de scénario.

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