Palast der Republik, Berliini

lokakuussa 2017 avautuu uusi näyttely Behind the Mask: Artists in the DDR Potsdamin Barberini-museossa. Esillä olevien teosten joukossa on kuusitoista suurta maalausta, jotka Saksan demokraattinen hallitus alun perin tilasi näytteille Palast der Republikiin, parlamenttirakennukseen ja kulttuurikeskukseen, joka avattiin Berliinin kuninkaanlinnan entisellä paikalla vuonna 1976.1 kuusitoista maalausta sisältävät joidenkin DDR: n merkittävimpien taiteilijoiden, kuten Bernhard Heisigin ja Wolfgang Mattheuerin, teoksia, ja vaikka ne olivat tyylillisesti eklektisiä, ne kaikki vastasivat yhteen kysymykseen: saavatko kommunistit unelmoida? (dürfen Kommunisten träumen?) Maalaukset eivät ole olleet julkisesti esillä yli kahteenkymmeneen vuoteen.2

Palast der Republik, 1977. Lähde: István Csuhai, via Wikimedia Commons.

niin suuri osa DDR: n taiteesta ja arkkitehtuurista jäi piiloon – tai vielä pahempaa, tuhoutui – Berliinin muurin murtumisen jälkeen vuonna 1989 ja Saksan yhdistymisen jälkeen seuraavana vuonna. Palast der Republik sulki ovensa sekä parlamentaarikoilta että yleisöltä vuonna 1990, ja se purettiin hitaasti ja vaivattomasti vuosina 2006-2008. Näin tuomitun rakennuksen ensimmäisen kerran katkeran kylmänä aamuna helmikuussa 2005. Näin sen Unter den Lindenistä, halki tuulisen ja Aution aukean alueen. Tuona päivänä rakennuksen katolla seisoi seitsemän metrin korkuista neon-suuraakkosta, jotka kirjoittivat sanan ”Zweifel” (epäilys). Tämä oli ensimmäinen matkani Berliiniin, ja koska osasin tuolloin vain vähän saksaa, minulla ei ollut aavistustakaan siitä, mikä rakennus oli tai mihin tarkoitukseen se oli tarkoitettu. Rakennus näytti jättimäiseltä vajalta, joten oletin sen olevan jonkinlainen hypermarket, Zweifel oli Saksan vastaus Walmartille…

Lars Ramberg, Zweifel, Palast der Republik, 2005. Lähde: Jula2812, Wikimedia Commonsissa

sain myöhemmin tietää, että norjalainen taiteilija Lars Ramberg oli asentanut kirjaimet osaksi taideteosta, jossa kommentoitiin rakennuksen kohtaloon liittyviä epäselvyyksiä ja laajemmin itäsaksalaista identiteettiä.3 samoihin aikoihin kohtasin myös Tacita Deanin ihastuttavan Palastin Tate galleriassa St Ivesissä, enkä voi vielä tänäkään päivänä olla varma, onko muistoni viereisestä katedraalista, joka heijastuu Palast der Republikin ikkunoihin, peräisin omista ensikäden havainnoistani tai Deanin elokuvasta käytetyistä muistoista….4

© Tacita Dean, courtesy Frith Street Gallery, London and Marian Goodman Gallery, New
York / Paris. Lähde: www.tate.org.uk

hämärät muistikuvat herättävät epäilyksiä, yhtä hämäriä kuin harmaa Talvipäivä Saksan pääkaupungissa – sellainen päivä, joka saa miettimään, kuvasiko Wim Wenders todella kaikki vuoden 1987 elokuvansa Wings of Desire väreissä; hän oli juuri tehnyt sen samanlaisissa yksivärisissä olosuhteissa. Tämänkaltaiset epäselvyydet ovat täysin paikallaan, kun on kyse Berliinin menneisyyden, nykyisyyden ja tulevaisuuden muistomerkeistä, joista jotkut ovat säilyneet, kun taas toiset, kuten Palast, ovat nyt poissa, ja toiset ovat edelleen olemassa (tai ovat olleet olemassa vain joskus) ideoina, puoliksi dementoituneina tai muuten.

ei ole epäilystäkään siitä, että Palast der Republik oli siellä. Näin sen enemmän tai vähemmän ehjänä vain kahdesti. Ensimmäisen kerran, tuona helmikuisena aamuna vuonna 2005, silmät ymmyrkäisinä ja tietämättöminä, jäätyneet hengityspilvet harmaata taivasta vasten, ja sitten myöhemmin samana vuonna, joulukuisen illan pimeyden ja rankan tihkusateen läpi, toisella Berliinin-vierailullani. Seuraavina vuosina, aikana useita pidennetty oleskelua kaupungissa, olen säännöllisesti kulunut mitä oli jäljellä Palast kun olen ristiin rastiin katuja ja aukioita, läpi kesän lämpöä ja talven chill, kokoamalla yhteen ideoita ja argumentteja minun thesis. Näissä myöhemmissä kohtaamisissa näin rakennuksen kestävän epäkunnioittavan ja työlään dissektioprosessin, sillä se purettiin kortteli kerrallaan, palkki teräspalkki kerrallaan, ja 25 000 tonnia viimeksi mainittua materiaalia käytettiin uudelleen Dubain Burj Khalifan rakentamiseen.5

Palast der Republic purkamisen aikana, 2008. Tekijän oma valokuva.

todellisuudessa Palastin purkaminen oli alkanut jo kauan ennen kuin huomasin sen. Rakennuksen kankaasta löydettiin suuria määriä asbestia, mikä johti sen sulkemiseen vuonna 1990. 1990-luvun puolivälissä Berliinin viranomaiset riisuivat sen PÄÄJULKISIVUN DDR: n vaakunasta, minkä eleen dokumentoi Sophie Calle teoksessaan ”Die Entfernung” vuodelta 1996. Vuoteen 2003 mennessä asbesti, rakennuksen marmoriverhoilu ja muut rakennusten kalusteet oli poistettu. Vuonna 2005 näkemäni Palast der Republik oli jo pelkkä kuori.

Berliinin jälleenyhdistymisen jälkeisessä elpymisessä on paljon valitettavaa – myös paljon ylistettävää – silti en voi olla tuntematta, että Palast der Republikin purkaminen vei kaupungilta yhden sen tärkeimmistä arkkitehtonisista lausunnoista. Sen purkamisen syyt ja sen puolesta ja vastaan esitetyt perustelut ovat hyvin dokumentoituja, samoin kuin sen korvaamiselle, Berliinin kuninkaanlinnan jälleenrakennukselle, jonka on määrä valmistua vuonna 2019.6 Mikä sana pitäisi lausua kaksimetrisillä neonkirjaimilla tämän rakennuksen huipulla?

epäilemättä Uusi Schloss tulee olemaan vaikuttava näky, mutta mihin hintaan tuhoutuu puretun Palastin huomattava ristiriita, kun se istuu yhtä röyhkeästi kuin marmori – ja lasiverhoiltu avaruusalus keskellä Wilhelmine Berlinin, tämän Ateenan, antiikkeja? Kaupungin arkkitehtoniset ihmeet ovat moninaisia, mutta kuinka moni muu sen rakennuksista pystyy saamaan sydämen hyppäämään sykkeestä, niin kuin Palast saattoi tehdä, kun illan laskeva aurinko valaisi sen rapistuvat kuparipeiliset ikkunat?

Palast der Republikin lämpiö, jossa esitellään Erichin lamppuja ja useita Dürfen Kommunisten träumen? maalaus. Lähde: Postikortti kirjailijan omasta kokoelmasta

vuonna 1993 valokuvaaja Thorsten Klapsch sai dokumentoida Palastin hylätyt sisätilat. Omasta kokemuksestani sodanjälkeisistä julkisista rakennuksista Englannissa sisätilat ovat usein vaikuttavampia kuin ulkopuoli (vrt. Kansallisteatteri ja muita rakennuksia Lontoon Southbankissa, Barbican, Southend-on-Sea public library).7 Palast der Republik ei ollut poikkeus. Olisin halunnut nähdä omin silmin nuo kuusitoista maalausta, paikan päällä niiden lukemattomien valojen alla, jotka valaisevat lämpiötä, joka antoi Palastille sen lempinimen, Erichin Lampenladenin (Erichin lamppupaja). Olisin myös halunnut tutustua rakennuksen kolmeentoista baariin ja ravintolaan, nojata mukavassa tuolissa Palastin maitobaarissa ja katsella kaupungin rikkinäistä horisonttia yli pysäköityjen Trabantien meren.

maitobaari Palast der Republikissa. Lähde: Postikortti kirjailijan omasta kokoelmasta.

ehkä suurin menetys on toinen niistä kiehtovista rinnastuksista, joita Berliinissä aikoinaan oli runsaasti. Tyylien, materiaalien ja tarkoituksen rinnastaminen, jonka kautta saattoi saada käsityksen siitä, kuinka kiivas ideologinen taistelutanner kaupunki oli ennen vuotta 1989. Se järki rapautuu nopeasti nyt, kun yritysten investoinnit kaupunkiin kasvavat ja Gentrifikaatio jatkuu vauhdilla. Toivottavasti Barberini-museon näyttely voi johtaa DDR: n taiteen ja arkkitehtuurin laajempaan tunnustamiseen ja uudelleen Syttyvään keskusteluun.

huomautukset

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.