eliminarea dialogului on-the-Nose

sfatul de scriere de astăzi vine de la Alex Bloom, fondatorul Script Reader Pro, o consultanță de scenariu și un blog cu sediul în Los Angeles dedicat ajutorării scenariștilor aspiranți și care lucrează.

indiferent dacă sunteți sau nu scenarist, sfatul de scriere al lui Alex se aplică și scrierii narative.

eliminarea dialogului pe nas

ați primit vreodată acoperirea scenariului pe un scenariu care remarcă modul în care dialogul dvs. este prea „pe nas”? Sau că „hrănești publicul cu lingura”? După cum probabil știți, acest lucru înseamnă că cititorul a simțit că personajele vorbeau adesea într-o manieră nefirească, deoarece transmiteau informații în beneficiul cititorului, mai degrabă decât se angajau într-o conversație normală între oameni „reali”.

dialogul pe nas nu este doar nefiresc, ci este unexcitant. Îndepărtează pe oricine citește scenariul, împiedicându-i să se angajeze în întregime cu povestea, deoarece este prea ireală și distrage atenția. În cele din urmă, înseamnă pentru un cititor că sunt în mâinile unui scriitor amator care nu a stăpânit încă meșteșugul scenariului.

soluția dialogului pe nas

în majoritatea cazurilor, dialogul pe nas este pur și simplu un semn că un scriitor subestimează capacitatea cititorului de a-și da seama ce se întâmplă. Adevărul este că cititorilor nu trebuie să li se spună jumătate din cât crezi tu, iar secretul eliminării dialogului pe nas, prin urmare, este să presupui pur și simplu că îl înțeleg.

să luăm câteva exemple de dialog nefiresc, expozitiv și să vă arătăm cum să îl eliminați în fiecare caz, presupunând că cititorul știe ce se întâmplă.

scena 1 — doi tipi proaspăt ieșiți din universitate discută viitorul lor

INT. Sala de biliard-ziua

Jake și Kevin joacă biliard.

JAKE
vor ca eu să preiau afacerea.

KEVIN
și ce e în neregulă cu asta?

JAKE
totul. Înțeleg că vor să rămână în familie, dar tocmai mi-am terminat masteratul la UCLA cu cele mai mari onoruri. Vreau să mă angajez singur.

soluție
probabil că aici Kevin ar ști deja că părinții lui Jake vor ca el să preia afacerea și că tocmai și-a terminat stăpânii, dar scriitorul vrea ca cititorul să știe și el. În acest caz, este din nou un caz de încredere că cititorul va putea urmări ceea ce se întâmplă printr-un dialog mult mai puțin evident, explicând cu ușurință sentimentele lui Jake.

Iată o altă abordare a aceleiași scene, de data aceasta presupunând că cititorul va putea deduce ce se întâmplă.

INT. Sala de biliard-zi

Kevin se uită pe ca Jake linii o lovitură. Jake lovește mingea în colțul de sus cu mult mai multă forță decât este necesar.

KEVIN
ceva în mintea ta, omule?

JAKE
trei ani. Plecat. Pur și simplu.

Jake permite rip pe un alt împușcat. Ratează.

KEVIN
cel puțin tati are un birou frumos aliniat pentru tine.

acest lucru spune exact același lucru, dar lăsând cititorul să-și dea seama că furia lui Jake lovește mingea și „trei ani. Plecat. La fel ca asta” înseamnă că este frustrat că pierde timpul la universitate.

scena 2 — un bărbat se întâlnește cu fosta sa soție în curând la o înmormântare

INT. Lobby-ul bisericii-ziua

Nathan, îmbrăcat într-un costum și cravată, lasă Capela încruntată și umerii cocoșați.

CAITLIN, la sfârșitul anilor ‘ 40, Nathan va fi în curând fosta soție, vine la el.

se uită unul la altul, nemișcați și fără cuvinte.

CAITLIN
îmi pare rău.

NATHAN
și eu.

Caitlin se uită la mâna lui Nathan.

CAITLIN
încă mai porți verigheta?

NATHAN
încă nu am divorțat.

Caitlin are un zâmbet ciudat, apoi pleacă. Nathan se așează și își lasă capul în mâini.

soluție
în această scenă, scriitorul trebuie să presupună că cititorul va înțelege ce se întâmplă folosind mai multe imagini și mai puțin dialog. În loc să-l facă pe Caitlin să spună „încă mai porți verigheta” și Nathan să răspundă „încă nu suntem divorțați”, ceea ce se simte liniștit, scriitorul l-ar putea face pe Nathan să-l prindă pe Caitlin uitându-se la mână. Apoi, el ar putea spune moodily ” nu am semnat încă.”Auzind acest lucru și văzându-l pe Caitlin uitându-se la verigheta sa îi va spune cititorului tot ce trebuie să știe despre ce se întâmplă.

concluzie
adevărul este că cititorii și publicul adoră să-și dea seama ce se întâmplă. Dar, în mod constant de ortografie lucruri atât de Explicit prin dialog pe nas le privează de această șansă.

eliminarea dialogului pe nas nu este ușoară, dar devine mai ușoară cu timpul, cu cât scrieți Mai mult. În cele mai multe cazuri, este pur și simplu un caz de a recunoaște mai întâi unde vorbesc personajele în beneficiul cititorului și apoi de a înlocui acel dialog cu imagini, priviri, acțiuni, reacții și sugestii subtile. Sau, uneori, tăierea întreaga scenă cu totul și înlocuirea cu unul care arată personajele fac lucrurile despre care vorbesc.

Alex Bloom este fondatorul Script Reader Pro, o consultanță de scenariu formată din scriitori, vorbitori și consultanți care lucrează la Hollywood, care oferă o acoperire de scenariu acționabilă și un curs de scenaristică hands-on.

***

povestea mea Ship of Fools este gratuită astăzi:

când o fugă cu highwaymen îi lasă săraci, Erstwhyle, un satir și tovarășii săi „nebuni” călătoresc la Castelul Crydon pentru a distra un prinț rău. Dacă reușesc, vor câștiga poșeta Prințului întunecat, dar ca ultimul dintre satiri, Erstwhyle are un craniu pe care orice prinț l—ar imagina-ca un trofeu pe un perete.

s-ar putea dori să-l ridic!

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.