Palast der Republik, Berlín

v říjnu 2017 se v Muzeu Barberini v Postupimi otevírá nová výstava s názvem Behind The Mask: Artists in the NDR. Mezi vystavenými pracemi bude šestnáct velkých obrazů původně objednaných Německou demokratickou vládou (NDR) k vystavení v Palast der Republik, budově parlamentu a kulturním centru, které bylo otevřeno na místě dříve obsazeném berlínským královským palácem v roce 1976.1 šestnáct obrazů obsahuje díla některých nejvýznamnějších umělců NDR, včetně Bernharda Heisiga a Wolfganga Mattheuera, a ačkoli stylisticky eklektické, všechny byly odpovědí na jednu otázku: mohou komunisté snít? (dürfen Kommunisten träumen?) Obrazy nebyly na veřejnosti vystaveny přes dvacet let.2

Palast der Republik, 1977. Zdroj: István Csuhai, přes Wikimedia Commons.

tolik umění a architektury NDR bylo skryto – nebo horší, zničeno – po pádu Berlínské zdi v roce 1989 a znovusjednocení Německa v následujícím roce. Palast der Republik zavřel své dveře jak poslancům, tak veřejnosti v roce 1990 a v letech 2006 až 2008 byl pomalu a pečlivě zbořen. Poprvé jsem spatřil odsouzenou budovu za hořce chladného rána v únoru 2005. Viděl jsem to z Unter den Linden, přes větrný a pustý otevřený prostor. V ten den stálo na vrcholu budovy sedm šest stop vysokých neonových velkých písmen, hláskujících slovo „Zweifel“ (pochybnost). Toto byla moje první cesta do Berlína, a s nedostatečnou znalostí němčiny v té době, byl jsem bezradný, co byla budova, nebo za jakým účelem to bylo zamýšleno. Budova vypadala jako obří kůlna, tak jsem předpokládal, že to musí být nějaký hypermarket, že ZWEIFEL byla německá odpověď na Walmart…

Lars Ramberg, Zweifel, Palast der Republik, 2005. Zdroj: Jula2812, přes Wikimedia Commons

později jsem se dozvěděl, že norský umělec Lars Ramberg instaloval dopisy jako součást uměleckého díla komentujícího nejistoty kolem osudu budovy a obecněji východoněmecké identity.3 přibližně ve stejnou dobu jsem se také setkal s krásným filmovým dílem Tacity Dean Palast v galerii Tate v St Ives, a dodnes si nemohu být jistý, zda vzpomínka na sousední katedrálu, která se odráží v oknech Palast der Republik, pochází z mých vlastních pozorování z první ruky, nebo z druhé ruky, z Deanova filmu…4

© Tacita Dean, courtesy Frith Street Gallery, Londýn a Marian Goodman Gallery, New
York / Paříž. Zdroj: www.tate.org.uk

mlhavé vzpomínky vyvolávají pochybnosti, stejně temné jako šedý zimní den v německém hlavním městě – druh dne, který vás nutí přemýšlet, zda Wim Wenders skutečně natočil celý svůj film Wings Of Desire v barvě z roku 1987; právě to udělal v podobných černobílých podmínkách. Nejednoznačnosti tohoto druhu jsou zcela na místě, pokud jde o berlínské památky jeho minulosti, přítomnosti a budoucnosti, z nichž některé přežívají, zatímco jiné jako Palast jsou nyní pryč, a jiné stále existují (nebo existovaly pouze někdy) jako myšlenky, napůl dementní nebo jinak.

Nepochybuji o tom, že tam byl Palast der Republik. Viděl jsem to víceméně neporušené jen dvakrát. Poprvé, toho únorového rána v roce 2005, se širokýma očima v úžasu a nevědomosti, zamrzlé dechové mraky proti šedé obloze, a později téhož roku, temnotou a silným mrholením prosincového večera, při mé druhé návštěvě Berlína. V následujících letech, v průběhu několika prodloužených pobytů ve městě, pravidelně jsem procházel to, co zbylo z Palastu, když jsem křižoval ulice a Náměstí, letním teplem a zimním chladem, skládat myšlenky a argumenty mé práce. Při těchto pozdějších setkáních jsem viděl, jak Budova snáší nedůstojný a pracný proces pitvy, protože byla demontována blok po betonovém bloku, nosník po ocelovém nosníku, 25 000 tun tohoto materiálu bylo znovu použito k výstavbě Burj Khalifa v Dubaji.5

Palast der Republic během demolice, 2008. Autorova vlastní fotografie.

popravdě řečeno, demolice Palastu začala dávno předtím, než jsem se na ni poprvé podíval. Právě objev velkého množství azbestu v textilii budovy vedl v roce 1990 k jeho uzavření. V polovině devadesátých let berlínské úřady svlékly hlavní fasádu svého hřebenu NDR, gesto dokumentované Sophie Calle ve svém díle Die Entfernung z roku 1996. Do roku 2003 byl odstraněn azbest, Mramorový obklad budovy a zbytek příslušenství a armatur budov. Palast der Republik, který jsem viděl v roce 2005, byl už o něco víc než skořápka.

o regeneraci Berlína po znovusjednocení je toho hodně co litovat – je třeba také tleskat-přesto si nemohu pomoci, ale cítím, že demolice Palast der Republik okradla město o jedno z jeho nejdůležitějších architektonických prohlášení. Důvody pro jeho demolici a argumenty pro a proti jsou dobře zdokumentovány, stejně jako důvody pro jeho nahrazení, rekonstrukce Berlínského královského paláce, která má být dokončena v roce 2019.6 Jaké slovo by mělo být napsáno šest stop vysokými neonovými písmeny na vrcholu této budovy, Zajímalo by mě?

nepochybně Nový zámek bude působivý pohled, ale za jakou cenu ztráta zničeného Palastova pozoruhodného nesouladu, sedící stejně bezostyšně jako kosmická loď pokrytá mramorem a sklem, uprostřed starožitností Wilhelmine Berlin, tento Atény na řádění? Architektonické zázraky města jsou rozmanité, ale kolik dalších jeho budov je schopno způsobit, že srdce přeskočí rytmus, jak mohl Palast udělat, když zapadající slunce večer zapálilo jeho rozpadající se měděná zrcadlová okna?

Foyer Palast der Republik, ukazující Erichovy lampy a několik dürfen Kommunisten träumen? obraz. Zdroj: pohlednice z autorovy vlastní sbírky

fotograf Thorsten Klapsch mohl v roce 1993 dokumentovat Palastovy opuštěné interiéry. Z mé vlastní zkušenosti s poválečnými veřejnými budovami v Anglii jsou interiéry často působivější než vnější (srov. Národní divadlo a další budovy na londýnském Southbank, Barbican, Southend-on-Sea public library).7 Palast der Republik nebyl výjimkou. Rád bych viděl na vlastní oči těch šestnáct obrazů, in situ pod nesčetnými světly osvětlujícími foyer, které daly Palastu jeho přezdívku, Erichův Lampenladen (Erich lamp shop). Také bych si rád prohlédl třináct barů a restaurací v budově, opřel se do pohodlného křesla v baru Palast ‚ s milk a podíval se na rozbité panorama města přes moře zaparkovaných Trabantů.

Milk bar at the Palast der Republik. Zdroj: pohlednice z vlastní sbírky autora.

největší ztrátou je snad další z těch fascinujících juxtapozic, které Berlín kdysi měl v hojnosti. Juxtapozice stylů, materiálů a účelu, díky nimž lze získat představu o tom, jak divoké ideologické bojiště bylo město před rokem 1989. Tento smysl se nyní rychle zhoršuje, jak rostou firemní investice ve městě, a gentrifikace pokračuje apace. Doufejme, že výstava muzea Barberini může vést k většímu uznání a znovuobnovení debaty o umění a architektuře NDR.

poznámky

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.