eliminace dialogu na Nose

dnešní tip na psaní pochází od Alexe Blooma, zakladatele Script Reader Pro, konzultačního scénáře a blogu se sídlem v Los Angeles, který se věnuje pomoci začínajícím a pracujícím scenáristům.

ať už jste scenárista nebo ne, Alexův tip na psaní se vztahuje i na psaní příběhů.

eliminace dialogu na Nose

už jste někdy dostali pokrytí skriptem zpět na scénář, který poznamenává, jak je váš dialog příliš „na nose“? Nebo že „lžičkou krmíte publikum“? Jak asi víte, to znamená, že čtenář cítil, že postavy často mluví nepřirozeným způsobem, protože předávají informace ve prospěch čtenáře, spíše než se zapojovat do normálního rozhovoru mezi „skutečnými“ lidmi.

dialog na nose je nejen nepřirozený, ale i nezajímavý. Odcizuje každého, kdo čte scénář, brání jim v úplném zapojení do příběhu, protože je to prostě příliš neskutečné a rušivé. Nakonec to pro čtenáře znamená, že jsou v rukou amatérského spisovatele, který dosud nezvládl řemeslo scenáristiky.

řešení dialogu na nose

ve většině případů je dialog na nose jednoduše znamením, že spisovatel podceňuje schopnost čtenáře zjistit, co se děje. Pravda je, čtenáři nemusí být řečeno, polovinu, stejně jako si myslíte, že dělají, a tajemství k odstranění on-the-nos dialog, proto, je jednoduše předpokládat,že si to.

Vezměme si několik příkladů nepřirozeného, výkladového dialogu a ukážeme vám, jak jej v každém případě eliminovat za předpokladu, že čtenář ví, co se děje.

Scéna 1-Dva kluci čerstvé z univerzity diskutovat o své budoucnosti

INT. POOL HALL-den

Jake a Kevin hrají kulečník.

JAKE
chtějí, abych převzal podnikání.

KEVIN
a co je na tom špatného?

JAKE
všechno. Chápu, že to chtějí udržet v rodině, ale právě jsem dokončil své Masters na UCLA s nejvyššími poctami. Chci si najít práci sama.

řešení
je pravděpodobné, že Kevin by už věděl, Jakeovi rodiče chtějí, aby převzal podnikání a že právě dokončil své pány, ale spisovatel chce, aby to čtenář věděl také. V tomto případě, je to opět případ důvěry, že čtenář bude schopen sledovat, co se děje, prostřednictvím mnohem méně zřejmého dialogu, úhledně hláskovat Jakeovy pocity.

zde je další pohled na stejnou scénu, tentokrát za předpokladu, že čtenář bude schopen odvodit, co se děje.

INT. POOL HALL-den

Kevin se dívá na jak Jake seřadí výstřel. Jake plácne míč do horního rohu s mnohem větší silou, než je nutné.

KEVIN
něco na mysli, člověče?

JAKE
tři roky. Úžit. Jen tak.

Jake nechá rip na další výstřel. Ujít.

KEVIN
alespoň pro vás má táta pěknou kancelář.

to říká přesně to samé, ale nechat čtenáře přijít na to, že Jakeův hněv zasáhne míč, a “ tři roky. Úžit. Jen tak“ znamená, že je frustrovaný z plýtvání časem na univerzitě.

scéna 2-Muž narazí na svou brzy bývalou manželku na pohřbu

INT. Kostel LOBBY-den

Nathan, oblečený v obleku a kravatě, opouští kapli zamračený a ramena shrbená.

CAITLIN, koncem 40. let, Nathan brzy být ex-manželka, chodí k němu.

dívají se na sebe, stále a beze slova.

CAITLIN
Omlouvám se.

NATHAN
já taky.

Caitlin se dívá na Nathanovu ruku.

CAITLIN
stále nosíš svůj snubní prsten?

NATHAN
ještě nejsme rozvedeni.

Caitlin sportuje nepříjemný úsměv a pak odchází. Nathan se posadí a upustí hlavu do rukou.

řešení
v této scéně musí spisovatel předpokládat, že čtenář pochopí, co se děje, pomocí více obrázků a méně dialogu. Spíše než aby Caitlin řekla: „stále máš na sobě snubní prsten“ a Nathan odpověděl: „ještě nejsme rozvedeni“, což se cítí strnulé, spisovatel mohl Nathana chytit Caitlin a pohlédl na jeho ruku. Pak by mohl náladově říci: „ještě jsme nepodepsali.“Když to uslyšíte a uvidíte, jak se Caitlin podívá na svůj snubní prsten, řekne čtenáři vše, co potřebují vědět o tom, co se děje.

závěr
pravdou je, že čtenáři a diváci rádi musí přijít na to, co se děje. Ale neustálé hláskování věcí tak explicitně prostřednictvím dialogu na nose je okrádá o tuto šanci.

odstranění dialogu na nose není snadné, ale s časem se stává snazší, čím více píšete. Ve většině případů je to prostě případ prvního rozpoznání, kde postavy mluví ve prospěch čtenáře, a poté tento dialog nahradit obrázky, pohledy, akce, reakce a jemné rady. Nebo někdy celou scénu úplně odříznout a nahradit ji jednou, která ukazuje postavy, které dělají věci, o kterých mluví.

Alex Bloom je zakladatelem Script Reader Pro, scénář poradenství skládá z pracujících hollywoodských spisovatelů, řečníků a konzultantů, které nabízí žalovatelné scénář pokrytí a hands-on scenáristiky kurzu.

***

Moje povídková Loď bláznů je dnes zdarma:

když je běh s lupiči opustí chudí, erstwhyle, satyr a jeho „blázniví“ společníci cestují na hrad Crydon, aby pobavili zlého prince. Pokud uspějí, získají kabelku Temného Prince, ale jako poslední ze satyrů má Erstwhyle lebku—kterou by si každý princ přál-jako trofej na zdi.

možná budete chtít vyzvednout!

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.